Ha fehér viseletről van szó, a festészeti szakemberek nem látnak sok hátrányt.
Az egyik legelterjedtebb elmélet az, hogy a fehér ruhák az 1800-as években létrejött munkásszakszervezetek következményei voltak. A szakszervezeti festők fehér munkaruhát – és néha még fehér kabátot vagy fekete csokornyakkendőt is – vettek fel a professzionalizmus közvetítésére. Ezzel szemben a nem szakszervezeti vagy holdfényes festők nem ragaszkodtak a megjelenésükhöz, és olyan ruhában jelenhettek meg a munkákon, amit akartak. Így a fogyasztók számára könnyű volt megállapítani, hogy mely festők valódi kereskedők, és melyek félig képzett munkaerőt kínálnak.
De miért választották a szakszervezeti festők a fehéret? Az egyik lehetséges ok az, hogy a munkanadrágot valamikor újrahasznosították az eldobott vitorlákból. Az anyag strapabíró és könnyű volt, így olcsó és megbízható választás volt a tengerészek számára. Más munkások hamarosan átvették ezt a gyakorlatot, és hamarosan a festők is fehér vitorlákat öltöttek munkába.
A The Charlotte News 1977-es rovatában egy veterán festő, aki az 1800-as évek végén kezdte pályafutását (96 éves volt az interjú idején), más magyarázatot is kapott : a fehér a festő képzettségi szintjének szimbóluma. A tiszta árnyalat a kézműves mestert jellemezte, míg az amatőr vagy alacsonyabb szintű munkásnak kék vagy kék csíkos overallt kellett viselnie.
A megfelelő keresés az álláshoz
A teljesen fehér viselet praktikus célokat is szolgál. David Feldman 1992-es vegyes könyvében, a When Did Wild Poodles Roam the Earth ? című könyvében David Feldman kifejti , hogy a fehér szín számos előnnyel járt a 18. századi festők számára. Abban az időben Angliában az épületeket meszelték, ami azt jelenti, hogy meszet és vizet használtak a felületek világosabb színűvé tételére. A vakolat és a spackle is fehér. Amikor a festők csiszoltak vagy más módon előkészítettek egy felületet, nagyobb valószínűséggel borsozták be őket a törmelék és a foltok, amelyek fehérek voltak, mint bármely más színű.
Ott van még maga a festmény: bár igaz, hogy élénk színek jelennek meg a fehér kombinékon, a történelem során a festők nagyobb valószínűséggel használtak különböző árnyalatú fehér festéket munkákon. Mivel ez volt a legelterjedtebb szín, érdemes volt olyat viselni, ami többé-kevésbé passzol minden folthoz vagy csepegéshez.
A színezett festékek ma már sokkal elterjedtebbek, de az alapelv megmarad. Míg a fehér határozottan sötétebb színeket mutat, ennek az ellenkezője igaz: a sötétebb egyenruhát szinte biztosan fehér foltok borítják, így a festő úgy néz ki, mintha egy madárrajjal futott volna össze.
A színválasztásnak más gyakorlati okai is vannak. Ha a dolgozónak fehérítőt kell használnia a munkaruházat tisztításához, a sötétebb színek kimosottnak tűnnek; fehér fehér marad. A könnyebb egyenruha melegebb hőmérsékleten is segít. Kevés festő szeretne sötét színt viselni az épület külső festésekor a nyári melegben.
A lakosság elvárásai
Mivel a fehér egyenruha annyira összekapcsolódott a festészettel, a festők könnyebben felismerhetők, ha egy idegen egyébként oda nem illőnek tűnhet. Mint egy narancssárga mellény az építkezésen, segíti a nyilvánosságot a munka kontextusában. Ha lát valakit, aki utcai ruhában bolyong a szomszéd udvarán, furcsának találhatja. Ha fehér overallt viselnek, valószínűleg hajlamosabb lesz arra gondolni, hogy munkájuk előtt állnak.
A festők fehérje enyhén tudatalatti hatással is bírhat. Ha valaki egyenruhás legénységet lát, jobban tudatára ébredhet, hogy nedves festék van a közelben, és ezért kevésbé valószínű, hogy mondjuk ledől egy frissen festett padra, vagy egy nedves falnak dől.
